1 `+ l+ A& }" E0 h+ f! f) a 首先,草图不是我们建筑行业所特有的,所有和视觉和设计相关的行业都需要画草图,服装、室内、家具设计,轻工业、日用产品、汽车等工业设计乃至广告,全都要画草图。6 j7 y; D' p' v1 k8 y 0 @$ @ n) s! O0 d$ z7 r. d 工业设计草图 ! C$ q4 v9 |2 W" B2 |+ W X' ?5 f( h. F, B 服装设计草图 动漫草图$ K* `( h& `6 j u % g9 m2 W* b" q4 P' S! S) z6 w 0 H& n7 C9 F# Z' U4 i: K3 C 汽车设计草图 ! W0 M- l/ r6 H7 o; x8 ?6 T 另一个比较有意思的就是电影的草图——电影的拍摄需要绘制大量分镜头脚本,在某种意义上也是一种“草图”。为什么要画这个?是对电影场景的一种预判——当然具体的操作方式我并不了解。据说徐克的分镜头脚本都是自己画的,在业界很有口碑,不知道是不是真的。: K6 F: {+ T" v' U8 v8 s9 @. J , @& e3 Q5 a$ ?4 C8 L8 { 6 e8 I3 {, N# F! B7 ] ; }0 G% Y6 {8 \8 Z( A: Z( A 《让子弹飞》的电影场景和分镜头脚本3 k7 ^0 a+ G, d Q W; r 1 V8 }) o [" C7 m. e, ]- }3 [! G 《龙门飞甲》的电影场景和分镜头脚本- v1 }) [; H5 R, N# m$ t , B0 v3 M% r6 h' m) @ + Y: _$ m( \1 O& G% x' k 建筑草图到底是干什么用的? 建筑草图在本质上要表达什么?是建筑的意向?还是策略? 老一辈建筑师画草图,相当见功底,很有艺术感,也很有装饰感。像汪国瑜老师的画,往往还能用炭笔表现出国画的意境。 天津大学黄为隽老师的草图/ I: b1 f: X+ U- e/ N8 r 4 m7 g M4 a7 g ' }/ k' D2 a. N4 y5 E/ W' }/ L 清华大学汪国瑜,黄山云谷山庄2 Y. A0 g( r0 G, E/ L7 l! d6 Y1 } 我们再来看看韩国建筑师承孝相在“长城脚下的公社”的设计中画的草图。两张草图中我更喜欢后面那张意向性的图,更接近于我们现在设计过程中运用草图的工作方式——这张图已经足以说明,你到底想在这块地上做什么了。7 @* J1 k9 e& P) L- u% d$ G( o% ~ 4 O9 Z, s: N' k" D8 M* y & b" M5 S# o9 H ) Y2 Q& M9 i$ I. T9 h+ y- x% u - F& M' p" K7 y4 G) W# W0 `' A 承孝相长城脚下的公社 而他在大田大学惠化文化中心中画的草图中刻意拉开的距离,所表现的张力,让我更感兴趣。虽然就画了那么一点东西,它却表达了一种作者创作的意境。( Z/ ?( K& z- s # K0 `4 d ^, l l0 \. R $ y) G1 M$ b2 O 承孝相大田大学惠化文化中心0 ~: q0 _. B" V' r 我们还可以看到很多大师绘制的草图,比如小沙里宁、皮亚诺,他们的草图同时反映了建筑的意向和作者的设计策略。 X# O2 [+ ~# V" s, ~& U' } " P9 z; E7 ]6 d! p3 Y: f 埃罗·沙里宁,耶鲁大学冰球馆. l/ w2 o) `! R3 z8 l3 P- t ; b5 ], O( g3 G: x+ q" c0 ~ 皮亚诺,芝贝欧文化中心 再来看看我的老师崔愷画的草图。三峡移民纪念馆,草图想表达的是一块江边的大石头;而在重庆国泰艺术中心来说,是对场地高差、市中心周边街区环境和功能需要的呼应。6 G. X+ B( h' E+ T' ] 重庆万州三峡移民纪念馆) X. S+ w; y$ M; ^ n * f# `2 k( X W+ G 6 ^( t( Q+ j9 V f+ ^ 重庆国泰艺术中心 再来看看我的。不好意思,多年以前画的——那时候这些草图的部分作用是代替效果图,直接画好在电脑里填上点颜色,作点褪晕效果,就可以拿给甲方看了——也给设计院省了不少钱。然而,我认为这不是草图真正应该作的事儿。 3 r3 o. }- V3 p& D0 ? * x6 z R$ j1 \& h* U4 G! `, | 经过电脑加工的草图,张男绘" Z( [2 S7 |( V7 `% Y: D$ W 还有一类是构造草图。刘家琨的鹿野苑博物馆草图。这表达就不是意向了,它的作用是帮助思考、记录、分析、表达建筑师的想法。因此该算作思考性的草图。北侧展墙的墙身大样表明了,设计是如何以凸出的外墙让柔和的天光进入,以展示展品的。/ }7 b& D/ `# H( {* H K 9 ]1 B6 @7 N* y1 [- p/ D+ b 刘家琨,鹿野苑石刻博物馆* S6 e @3 w3 T 2 q. Y* L, D* ]" Z, R- t 建筑四周的落水口经过精心构思,没有常规的雨水管,雨水从女儿墙出来后,直接沿着混凝土墙体的凹槽而下,是为了在这个节点留下雨水冲刷的痕迹,让无形的时间得以显形。 . p! ]6 j( g1 M( H' e& d5 Z' m) `! R" d" c 9 ?3 s! x" K* M" H5 p0 d% v 刘家琨,鹿野苑石刻博物馆& c/ Q$ Y/ p9 b8 g& ^. y; i! @ 我也画过不少关于构造的草图,也是没办法的办法,我们在做南京艺术学院美术馆的施工配合时,已经完全不能用正常的出变更的方式和工人交流了,只能拿着这种直观的草图到工地上直接指导工人施工。# x+ l, A$ g" g' S1 [ 3 ]4 y# l6 ^. E; ? 4 k6 I% z' E" s * d" w w% L# a5 L% v2 ] 张男绘,南京艺术学院美术馆施工配合草图; }6 J- i: E& t 7 i- N. K1 Q, d% y 安藤忠雄的草图 6 Z$ b$ H( i8 r( e& v' @. |# G 安藤忠雄多种多样的草图也许能向我们充分的展示,草图能在多大程度上表达建筑师的构想。 水之教堂,这幅草图让我最喜欢的地方就是那一大片蓝蓝的水——为什么要占这么大篇幅呢?还是因为安藤很喜欢这里的水呗。 - o* `. j% H% l/ A* t3 p 安藤忠雄,水之教堂* G# B' n$ [8 \5 z7 C, C7 ?! n+ n( n 皮诺基金会美术馆的草图,则是在原来不满意的草图上又画了一层,属于二次加工草图。 . X7 a {$ u+ I3 j! g1 Y 安藤忠雄,皮诺基金会美术馆 大阪飞鸟博物馆,直接在照片上又画上了图,总结式地表明自己的意向。而在丽思·卡尔顿的信函上画的这张,更是代表了建筑师草图的一类——餐巾纸、登机牌都是他们画图的好地方。崔总也没少这么干,他最厉害的一张草图是画在飞机上的呕吐袋上的——中间建筑的草图。1 Z0 E8 P9 H% b7 U0 Y) B 0 r" n5 G1 @( E. Z e- U1 A/ E$ v8 | : F+ v- t' {' z6 R4 j6 x 安藤忠雄,大阪飞鸟博物馆& ~5 s# j: I: r) O$ V* n p) ~ + Q( Y5 k* F0 x" z/ R 1 g) D2 j% m, U% U) ]: e H6 _ 水御堂的草图则画得非常细致,看了图我才知道从水面通往佛堂的楼梯不是随便画出来的,整个平面都有严格的格网控制。这是在CAD画的图纸打印后,在上面画的草图。8 v! ~5 Q4 i* D , |; n- z q6 h' a : Y; p: J! Q( j& c, B4 R- J% X+ h , q; G- W/ U1 h& l. d+ g( [ 安藤忠雄,真言宗本福寺水域堂9 R% x- {: u+ h) C . P y. ~. k& ]! T7 d 0 X" O- V9 y9 o# U$ O 安藤忠雄,兰根基金会美术馆 有的项目,都已经施工到一半了,他还在画草图,甚至连塔吊都画上了。这是别人没有的画法,也说明他确实是爱画草图。3 g$ Y, E' {" r, m! c2 p 9 E6 o @, y8 _5 I( \ 0 c1 S# H/ q8 J! Y 安藤忠雄,贝乐思之家 . Q6 g; u' G% z) r7 j 3 j0 R7 V3 [! g7 r& a3 y5 M , L$ q% T7 r8 M# k 草图能干什么呢?不能干什么?- B5 D `1 `3 M, Q9 h. x- o # g5 C3 ^8 a' c 草图究竟能干什么呢? 表现建筑意象与空间,细节与技术的思考。/ d, X' c% P/ M0 E" }; G0 L7 F8 { 草图不能干什么?. P' ]2 j) W$ @7 _2 _( i6 B 对研究建筑的材料、结构、构造有明显的局限性;对研究人与人的生活力不从心。 承孝相在《建筑,思维的符号》中这样说: * g9 n4 D8 x3 y 我感觉他的意思是,画得太好,不见得是好事。否则容易有优越感,而被自己的某些技能所陶醉。9 U+ Q. \4 r! o 擅长美术会不会妨碍做建筑设计?张永和用实际行动证明了这一点——美术不好,建筑才能做得更好。据张永和自述,他原来想学油画,但因为画得不够好,才学的建筑。 张永和 《作文本》自画像' ~9 _0 G( B( L! L7 v 7 m; T* |4 @7 E& L 9 Z& O) ^1 p4 U$ s+ w1 f, O2 y% g* [ 张永和在很多文章中反复强调建筑工具图的重要性。他的图纸非常细致——这种细致不是图面的细腻,而是设计的深入。他一再提醒大家,不要忽视尺规作图,不要以为只有手画的很帅的草图才有艺术性。: F& G8 s6 n" r1 E. o( k* R0 p' V2 X 张永和更为强调严谨的建筑作图 有意思的是,他画了电影的草图——分镜头脚本。拍电影一直是张永和的理想,他和水晶石合作,拍摄了3分钟的短片《影捉影》,人物设定,场景设定,都是用草图表达出来的。. l5 S+ q( B" `2 C% S# A 9 |# n9 d7 s# [5 L , L; t% n+ }7 q' W- \/ J # x: {, J3 i4 a. x/ q2 W9 w1 s. q. p 他设定了两个主人公,一个叫“斗篷”,一个叫“斗笠”,两个武林高手在他的房子里互相追,画面中充满了光影的变化,让人跟随着追逐的过程,把他的房子从头到尾看了一遍。那么在这里,草图和建筑是有关?还是无关?+ x$ a; l) k6 \, o8 O1 ?" V9 W , E( C5 B" s a* f: `4 N$ G 延伸思考:如何理解建筑的艺术性? 草图,有艺术表现的可能性,你在画图的时候会关注到比例、形体等等。但是这么想,路可能就走歪了。让我们来看看建筑大师们怎么说:+ m! A9 |5 D+ o6 H
* w6 x) k6 @3 w+ Q " s: P( B% u8 z; k% I1 `% E8 @, u ! |6 V* e ~& C9 f ) B$ w8 _! n! w- N/ [$ L& Y: B 他们的话之间有相似,也有差别,我愿意用这样一句话来表达从草图延伸出来的,对建筑艺术性的理解: 建筑的艺术性存在于其他艺术 形式无法企及的那些层面。! q3 e/ _5 B+ ^ 9 C' P# X: e& L; _( q, O - j# K- D, Q! I0 p4 w |
谁需要画草图?
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