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商业展示中的灯光配置设计 在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种3 I" c8 @2 i! |3 n" p 视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过5 @+ I! U, q1 i 灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有* `3 t5 F% i/ Y3 K1 i3 v0 m 安全感的商业空间环境呢？$ K' x6 l. _+ K- `$ P+ v) R. ~0 ` 一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：. P/ Z2 n: l# z, o$ U8 F 1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；) B$ L- n9 u, Q# T4 X, ~ 2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；. Y# G2 C/ m4 a* b 3． 尽量保持商品在自然光下的特性；" ]0 W$ t, t% u" T- } 4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；/ d# ]. l0 m2 K# Z/ Q9 G 5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全； 6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。 7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。6 h- C6 B$ M$ N5 R3 w2 ~. @( @ 二、 基本的功能要求 1． 吸引顾客的注意力；' h! }% a7 L- y9 Y/ L b 2． 创造展示的趣味性和戏剧性； 3． 创造一种积极的购物环境；9 L3 F8 L+ L% z; A 4． 灯光应有对顾客的引导性； 5． 使展示平面具有灵活性； 6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合； 7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。1 _3 J% W$ h1 @& J( B! Y 三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色 彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修 饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵， 其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰 性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的第一印象十分, x* _8 `( B) l3 c" _# ^! _# h8 U4 v 重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或 暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结 果: 应用范围 建议的照度 照度（Lux）4 ]: @: X( s+ o( J6 V 专卖店:很低 150以下. V9 m+ z1 Z1 b X 高档商场:低 150-300 : j9 r) {5 j6 U& j* J( f3 ?6 k% c 一般店铺:一般 300-500 超级市场:高 750以上 ! b! }* j& h7 D j0 U 橱窗、特卖区:很高 3000-30000 ! s$ \- s5 O1 G$ {- l$ ? 颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲$ a! d6 {' n( ^3 B$ C: A ，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡- _) r* X; f: r! G1 r0 [ 。 作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸6 ~$ n, ^" \0 l 引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装- O9 x. A9 I0 l! j) R# H: [ 饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞% L/ o- I- P3 @/ h; s3 m3 v5 k! e 争力。 四、 环境照明设计的技术手法' @2 k. x h# u& \" n0 ?/ K& ] 1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间 应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。 2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空 间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强 调出展品。" {3 S" u# H( I9 ~+ S5 j 3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间! }( m- B5 p9 H8 x; m 显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。 4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从 而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集6 K- G+ h% C+ ` H9 G; Q 中地照射展品，会减少空间的宽敞感。 五、 局部照明 局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为* a5 M, @: X1 q' V* X 了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，" O3 [# N8 x6 G. [8 a8 i 对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当 作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品 ，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方 或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。1 R" |9 Y; e) w* }2 o 六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）) O2 V, J/ _$ Z3 W/ N. [ 以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业+ d4 ~1 e7 n, A1 R 展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证 安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术 手法。 " m1 @- w6 t7 X0 }3 { c" n" v6 \ 论光环境艺术构成 一、光的艺术作用 （一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人+ b5 i5 I( b3 D% n' ?% N 的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴 下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，4 J- Z! |; f) N2 D 火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆; ~* n1 N- x% P3 O2 C ，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸3 P6 S+ w" f: M8 l: l7 i: j: L9 Z ，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成 的原始光艺术雏型。 随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类! D% Q- z% D$ `' E6 {: t( t 跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由 ]* {! o% t6 I6 i! k/ u 于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变: c" K! T9 z* B! \- C* L 得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人, ]) ^; w' E5 {9 r" K+ F 们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术 设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。 （二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为6 c( `+ g7 m1 x2 b5 ?( v 重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照 不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化: f9 z5 J0 |8 A6 e! N 环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间' D% v- H0 Y4 ~* C ；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空' K7 U; L7 s, g4 w* x2 } 间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果5 y1 u# Y* p0 ]. p5 M _* {) d6 x 采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型7 P P1 F# {+ E+ a3 [ ，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：! n* F4 [5 k$ w8 G4 e! [5 [7 | 如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安 h8 c' ]! N( D6 X7 a: i ；有时喜庆欢快，有时阴森[我要自学网]；有时温暖热情，有时寒冷冷淡# s" t" O) h) w" |5 I ；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓. n8 \ A6 \, V0 @: e! T! z 变幻莫测。 在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视 觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、7 |# Z5 o8 X, y 投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的+ W1 `" X, B# x) o 各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格 G* I) n* p3 h! y: u 的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人 脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明， 那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多/ k1 l- F3 w" K$ b$ A6 G 光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果 取向上直射照明，那么会给人以[我要自学网]、凶残、愤怒的感觉。光雕 是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料 等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过$ M1 V/ Q0 k3 `3 D+ e- O, d 投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿 }! c( p4 k$ P3 `0 _ 烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤 维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。 9 H1 i6 o" V% T4 f# E# ?1 i% ]8 N 由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境 x7 e$ [ K7 h; K& @! |9 c 艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗 P2 f6 }0 s) B 、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于 一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于 音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术 气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使 音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的# M. z* l! i) c% A7 p# y3 w7 Z 综合艺术效果。 二、光构成原理 （一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，. L1 z, |3 R& `) Z, q; h/ N 而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光 刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺, ?$ o* k8 f1 [) `" x 激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产( V8 o/ Z8 }0 t# l, l0 j 生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼 也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。8 c$ R& ~' v9 C, P7 m$ J+ Q 光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（ G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一; {& @1 g' B1 Q- M 种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间 色津、代替律。 4 t) j Y8 D/ k4 x+ t. N- _# U 补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光， 这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光 与青光混合都能产生白光。 @# Y& x, u$ T- `) ~ 中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介3 N4 G& }6 D& O$ q O 乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，7 ~' G7 T; g8 J8 u- s5 m0 H0 D 可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。 代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉9 y B9 @! b; @8 X6 c' j5 Q 上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光 C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，, x$ j" Z; p6 x- z5 q' L/ T 如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光）， A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结 果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+ 绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替7 H# G6 y7 m' {8 _( E 律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以. d) w! ], M& `" K8 \ 此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料8 s* }1 ~1 [6 y! @7 M } 、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反9 Y) u1 m5 v7 \9 k. ^. D+ K 。 （二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明 ，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混0 Q( T a. r2 i' m: R4 B% Q9 o3 b7 }/ V 合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混% _0 L; k" g! r 合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿$ x! ^1 g' I3 w$ S. ]' }2 ]$ W. h 、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果： ' ^: W! x; t7 D8 Z1 ^" e# `: B$ o2 n! f, R 绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→2 D: W! ? \& Q U5 f 品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C） - N/ y2 t% V! R# T 红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光# t+ T1 ?# a- q: O 以二比一的比例混合，其结果如下： " \) _" X. @6 Q, n# Z( U 红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿 红光（2R）+蓝光（1B）→曙红 红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿 绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝 7 t% o s3 H$ [6 c5 S8 i! m 因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为 ： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙） 2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R） =4R+2B→2R+B（曙红） 2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G） =4G+2B→2G+B（翠绿） x4 w4 c! W0 Z' i2 w1 b 2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过 等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下1 a. n1 M' x) z$ y ： 4 t( Y8 Y6 y; M; H5 r1 W8 u+ f( E- [ 蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙 光（R+G）=2B+2G+2R→白光 ) k! `9 N q, ]/ b- A 青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙; p' c3 S0 L: E9 X) V0 M 红（2R+B）=2B+2G+2R→白光 - e2 t f5 y7 j- t( b0 w% y0 R& i 绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫 红（2B+R）=2B+2G+2R→白光 D8 n g9 r; r% Y# D# J. J |
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