首先,草图不是我们建筑行业所特有的,所有和视觉和设计相关的行业都需要画草图,服装、室内、家具设计,轻工业、日用产品、汽车等工业设计乃至广告,全都要画草图。5 t$ M$ ?$ u2 k6 N; w" h+ [ 4 |4 {7 `; R# l8 J$ ~/ M8 G& c# Q ( K' D& [( D% x+ v 工业设计草图/ f$ a( O# X0 f0 @, q" ? 服装设计草图9 N4 r: T/ ~/ Z- {' c, ?9 O" q; ~0 V; r 动漫草图+ N+ o; v8 X) s/ J1 S5 {" i 7 C, _ o8 _& i6 \5 r) V- a 汽车设计草图 * f' I! u0 ^. O# I! P+ U' u 另一个比较有意思的就是电影的草图——电影的拍摄需要绘制大量分镜头脚本,在某种意义上也是一种“草图”。为什么要画这个?是对电影场景的一种预判——当然具体的操作方式我并不了解。据说徐克的分镜头脚本都是自己画的,在业界很有口碑,不知道是不是真的。 . M! a. `* x! c) S8 M$ ] , a9 F5 q1 x+ S2 ?) A0 D+ p + l9 u- A5 v% ?6 ?+ q# w 《让子弹飞》的电影场景和分镜头脚本( d( z$ t4 o3 a, ]- x+ W# }' d/ a 3 E3 ]7 ~; V: o! [1 |. z 《龙门飞甲》的电影场景和分镜头脚本! q+ t& y1 E; R% D) A; ?# K1 y- A . s: q' J2 d$ L4 `# u. }; F 建筑草图到底是干什么用的? ! [7 C+ [9 v6 t$ @) W 建筑草图在本质上要表达什么?是建筑的意向?还是策略? 老一辈建筑师画草图,相当见功底,很有艺术感,也很有装饰感。像汪国瑜老师的画,往往还能用炭笔表现出国画的意境。 天津大学黄为隽老师的草图6 C' e. M: J* f4 W4 X$ R) Q3 k; F% O + a5 ]' X/ Y" M% F) K & |1 w5 r3 P0 u1 [$ K% ~. v) n$ s 清华大学汪国瑜,黄山云谷山庄 我们再来看看韩国建筑师承孝相在“长城脚下的公社”的设计中画的草图。两张草图中我更喜欢后面那张意向性的图,更接近于我们现在设计过程中运用草图的工作方式——这张图已经足以说明,你到底想在这块地上做什么了。6 C7 M/ T3 c v7 x& ~6 } { ' Z' j0 c3 \# d2 w+ t* f( e 5 z5 e y, q: B! s, y3 G8 c# d% D 承孝相长城脚下的公社3 |5 u4 [# } e. _& v' k 而他在大田大学惠化文化中心中画的草图中刻意拉开的距离,所表现的张力,让我更感兴趣。虽然就画了那么一点东西,它却表达了一种作者创作的意境。; b" p& h7 |! P) R- N : N7 K( d9 X2 j, q! L 6 x: d8 R7 x9 P : @& [) j/ m: D: O * F* E- T% E: y k 承孝相大田大学惠化文化中心1 Q, L+ o o* A; } 我们还可以看到很多大师绘制的草图,比如小沙里宁、皮亚诺,他们的草图同时反映了建筑的意向和作者的设计策略。: }# l8 F/ {( n/ e6 S 7 K, a+ J, |% W' A7 f. V0 A 埃罗·沙里宁,耶鲁大学冰球馆9 P( V1 x7 G ]: ~' F6 a7 u 皮亚诺,芝贝欧文化中心 再来看看我的老师崔愷画的草图。三峡移民纪念馆,草图想表达的是一块江边的大石头;而在重庆国泰艺术中心来说,是对场地高差、市中心周边街区环境和功能需要的呼应。$ f0 { r! W% ?3 \" d 3 Z0 ^9 I) M- }: N8 s' W3 {# ? ' z; U+ }" O9 I& ~" p ! l8 N: J6 ^( N 重庆万州三峡移民纪念馆- o' E. w8 x. |2 {/ A 1 g0 t% S% D- t, Q' d' f5 `% ` 重庆国泰艺术中心& S- P1 Z7 @0 ^0 K 3 |$ o, a5 ^6 G- M1 E 再来看看我的。不好意思,多年以前画的——那时候这些草图的部分作用是代替效果图,直接画好在电脑里填上点颜色,作点褪晕效果,就可以拿给甲方看了——也给设计院省了不少钱。然而,我认为这不是草图真正应该作的事儿。 8 i2 V& q0 B6 W6 F i , o- N* B' y, ]8 W/ E 经过电脑加工的草图,张男绘 ! H9 A$ G. u6 c- @ 还有一类是构造草图。刘家琨的鹿野苑博物馆草图。这表达就不是意向了,它的作用是帮助思考、记录、分析、表达建筑师的想法。因此该算作思考性的草图。北侧展墙的墙身大样表明了,设计是如何以凸出的外墙让柔和的天光进入,以展示展品的。( o5 a% L7 ?/ }- S' h7 k7 p _ # ^- e; t: H \# Q* ^1 { 刘家琨,鹿野苑石刻博物馆 4 m% u$ x. X, H3 Y 建筑四周的落水口经过精心构思,没有常规的雨水管,雨水从女儿墙出来后,直接沿着混凝土墙体的凹槽而下,是为了在这个节点留下雨水冲刷的痕迹,让无形的时间得以显形。 4 Y3 E. d' V3 E) U: l 刘家琨,鹿野苑石刻博物馆. F5 g% {' s' ` - h- C$ W: C" W4 ~% ?" F. R 我也画过不少关于构造的草图,也是没办法的办法,我们在做南京艺术学院美术馆的施工配合时,已经完全不能用正常的出变更的方式和工人交流了,只能拿着这种直观的草图到工地上直接指导工人施工。 0 Y# ^' P7 h9 ^. s8 O& r 9 a0 X6 t* r" j 1 H2 h4 I& K3 m d: B# Z$ X5 z/ m 张男绘,南京艺术学院美术馆施工配合草图 * Z& g( b0 `9 R2 x$ d 安藤忠雄的草图 K! ~: y! E4 y9 o9 G 安藤忠雄多种多样的草图也许能向我们充分的展示,草图能在多大程度上表达建筑师的构想。 水之教堂,这幅草图让我最喜欢的地方就是那一大片蓝蓝的水——为什么要占这么大篇幅呢?还是因为安藤很喜欢这里的水呗。, ?: N; X3 H" a6 J' t 9 ?+ Y" I3 f) s0 y# X 1 T' G+ C1 d/ b5 M+ [1 A5 C 7 [- h# L( u: r( }4 r 安藤忠雄,水之教堂 0 a" |0 E! j) c: N8 l2 [ 皮诺基金会美术馆的草图,则是在原来不满意的草图上又画了一层,属于二次加工草图。( n' X$ U8 K" R/ N 安藤忠雄,皮诺基金会美术馆 , ` m9 [3 Q* A! W6 X 大阪飞鸟博物馆,直接在照片上又画上了图,总结式地表明自己的意向。而在丽思·卡尔顿的信函上画的这张,更是代表了建筑师草图的一类——餐巾纸、登机牌都是他们画图的好地方。崔总也没少这么干,他最厉害的一张草图是画在飞机上的呕吐袋上的——中间建筑的草图。% Z, t2 r9 ] z' E * m2 g* A x2 S7 Q4 l / M: R8 N W& b4 ~4 d 安藤忠雄,大阪飞鸟博物馆( M. u, i0 e6 z' f 9 H# l# `; v P8 P % [8 ^/ S8 x3 ?+ h 水御堂的草图则画得非常细致,看了图我才知道从水面通往佛堂的楼梯不是随便画出来的,整个平面都有严格的格网控制。这是在CAD画的图纸打印后,在上面画的草图。; b: d0 S# Q! W / W0 `( ]7 Q7 @ 2 _6 H& x! N: j5 c4 D" n; y/ n# P 安藤忠雄,真言宗本福寺水域堂( G/ q; [0 r0 R! f! L+ s $ {' @& L: i) W b& k 6 _8 f) e3 d/ _3 h/ M 安藤忠雄,兰根基金会美术馆 $ o- J5 T, O$ C2 e. l% L* R 0 `4 e6 M! r/ ], k+ V+ W( x 有的项目,都已经施工到一半了,他还在画草图,甚至连塔吊都画上了。这是别人没有的画法,也说明他确实是爱画草图。 6 C, S; ~6 u: F' A 9 Q4 d2 f$ j% z: l" W1 A1 j z. n 安藤忠雄,贝乐思之家+ K1 Y z/ J$ a8 i( u $ D2 j3 `. p) c. W 草图能干什么呢?不能干什么?$ M; H- L+ f/ R5 r) {/ M! x 草图究竟能干什么呢?7 c* c$ C! p4 m' D/ J; V 表现建筑意象与空间,细节与技术的思考。 草图不能干什么? p& x( `1 v4 o8 ]9 q, l) G2 | 对研究建筑的材料、结构、构造有明显的局限性;对研究人与人的生活力不从心。$ r" Q/ Q2 Y6 C2 W: Z 承孝相在《建筑,思维的符号》中这样说:
我感觉他的意思是,画得太好,不见得是好事。否则容易有优越感,而被自己的某些技能所陶醉。 擅长美术会不会妨碍做建筑设计?张永和用实际行动证明了这一点——美术不好,建筑才能做得更好。据张永和自述,他原来想学油画,但因为画得不够好,才学的建筑。! x7 T" g# R/ J # H ^) [( e# m% Z& k9 O 4 O2 Y, x4 ?3 e/ ]4 K0 X* { 张永和 《作文本》自画像 / Z5 R% s) n: U. }- e* j! x 张永和在很多文章中反复强调建筑工具图的重要性。他的图纸非常细致——这种细致不是图面的细腻,而是设计的深入。他一再提醒大家,不要忽视尺规作图,不要以为只有手画的很帅的草图才有艺术性。 # Z: J8 m$ {+ c) V; e& q2 m6 Q 张永和更为强调严谨的建筑作图# ?6 t+ g, h* z" G. @* d+ }, H! i 3 {) ]! `" X- s% `+ } : q+ t- V7 W2 r& U, P& X 有意思的是,他画了电影的草图——分镜头脚本。拍电影一直是张永和的理想,他和水晶石合作,拍摄了3分钟的短片《影捉影》,人物设定,场景设定,都是用草图表达出来的。$ G! d- R/ L1 V ; t6 m8 k; J) u6 Y" u; t 3 v2 d# ^* h1 G0 N9 e1 B 他设定了两个主人公,一个叫“斗篷”,一个叫“斗笠”,两个武林高手在他的房子里互相追,画面中充满了光影的变化,让人跟随着追逐的过程,把他的房子从头到尾看了一遍。那么在这里,草图和建筑是有关?还是无关?% k% {3 K2 L6 y$ }& W! D ! Z2 T3 s7 z1 _ I4 @8 V ' {9 J1 P( Z, Z/ Z" P8 y 延伸思考:如何理解建筑的艺术性? : x/ @, w% z* p) @ 草图,有艺术表现的可能性,你在画图的时候会关注到比例、形体等等。但是这么想,路可能就走歪了。让我们来看看建筑大师们怎么说:1 Q5 x1 R. [8 S1 n# ^' Y, A
" O3 H3 s4 } m7 Z. ]! w ( b5 T5 B8 k$ O' k1 {& K" t 3 _& y, B5 i+ m 他们的话之间有相似,也有差别,我愿意用这样一句话来表达从草图延伸出来的,对建筑艺术性的理解:6 Y" ]9 x6 L' M' k 0 i% _& W" a! ^4 `; j6 h: u 建筑的艺术性存在于其他艺术! I3 w( K1 w5 y M" M# d 形式无法企及的那些层面。/ |& L2 E; L. n% b' [% ~ ) [. X- L& N* r4 ?, g* S0 V d |
谁需要画草图?
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