色彩的面积对比与心理感受
如同西方油画一般，室内空间色彩的运用与油画的画面讲究氛围，讲究色彩基调是相一致的，作为一个整体的表现，突出个性的张扬以及个别的偏好，把握大的色彩气氛很重要。色彩不能乱，不能犯常识性的色彩错误，很多色彩规律是人类已经掌握的符合大多数人的视觉审美观的，就不需要特例独行。
画家在创作时，往往运用色彩知识将色彩划分成符合视觉审美的大小面积区域。同一种纯度色相，由于面积的不同，对于人的感情影响力会产生巨大差异。比如现实生活中我们可以看到这样的效果实例，远处建筑物上飘动的红旗，由于面积较小，令人看起来感觉色彩活泼；行进在红旗找招展的游行队列中的人，因受到较大面积的红色激励会感到热血沸腾；如果一个人进入四面八方涂满了强烈红色的场地，那么就会令他感觉难以忍受。因此，色彩的面积对比被认为是一切色彩对比的重要的形式因素。那么我们就可以理解在室内空间里，如果整体的装饰色彩偏向朴素、稳重，挑出一点纯色并鲜艳的色彩来刺激下眼球，效果就会很好。“色彩面积对比不单是色彩视觉的平衡，更有意义的是在绘画创造由面积大与小，集中与分散，并且在面积控制过程形成色彩面积的节奏。蒙特里安在《带者红、黄、蓝的构图》这类作品里用平直的黑线组成画面框架，并集中使用红、黄、蓝三色。接近歌德划分的纯色相之间的面积和谐。”[1]在蒙特里安的这副作品中，虽然色彩面积不尽相同，但是由于位置的协调关系，创造出平衡和谐的视觉感觉。最重要的是面积的节奏感的出现，使它的色彩构图达到了和谐，面积较小的黄色在上，红色居中，蓝色在下，如此的安排，色彩感受稳定，符合色彩的重量感觉。红色居中并且作为主要色彩基调。由上而下的色彩块面，节奏感加强。“近现代色彩画家对色彩面积的对比，大多采用一种占优势的色块作为一幅画确定色调的基础，以小面积的色块与形成对抗、反衬、或呼应的色彩面积关系感。为表现不同的色彩感觉，有的画家运用大面积的柔和颜色衬托小块纯粹的颜色；还有的画家有意把那大而纯粹的色块进行分割，创造主色调自身的不同面积对比。”[2]有幸我能够理解这些大师作品里他们对色彩的认识，他们将一生的时间都用来关注理解研究色彩。我把这些色彩经验感受运用到室内空间的色彩构图中。从而完善我对居室色彩的理解。
那又是什么样的颜色在影响着面积对比呢？答案很明显那一定是色相、纯度和明度，主要依据则在于各种色彩的明度。同明度、纯度的颜色中，含红、橙、黄这些暖色倾向的色相，在可见光谱上处于长波一端的那些颜色，具有较强的放射感。相对于可见光谱波短一端的青、蓝、紫色则由于其波长相对较短而带有明显的退缩感。而这一色彩心理原则运用到室内空间的实例中，恰恰可以解释如果一客厅面积受客观条件的制约，比较小。从客厅沙发到电视背景墙给人的视觉感受有压迫感，那么我们必须运用色彩原理拉长视觉距离。让人的视觉感觉舒服、自然。我们可以适当运用感觉有退缩感的色彩拉大整体的空间距离，使用某些明亮的色彩装饰物使之产生前进感，突显空间距离。此时应尽量避免使用大面积的横行肌理条纹，容易使人有压迫感。适当运用透视空间或者错觉延伸空间作为背景墙。大面积色彩不能过分强烈，这样容易使人产生紧张疲劳的视觉感受。如图4所示，案例中，强烈的红色从背景中突显出来；而绿色的造型以及电视柜台面上的装饰物件更加拉大了前后空间距离。
（图4）
从色彩的心理感受方面值得强调的一个比较典型的空间就是餐厅。餐厅在居室空间里有着特殊的位置，他是人们进餐的地方，必须充分考虑装饰与色彩心理感受的协调。如果我们用蓝色作为餐厅的主色调是极其不适合的。墙的蓝色反射到进餐者脸上会让他们显得苍白而有病态，而且蓝色映在饭菜上很容易败坏人的胃口。另外，蓝色是橙色的互补色。蓝色是最冷的色，蓝色作为餐厅主色，使人有寒冷渗入的感受。歌德就说过，“裱糊成纯粹蓝色的屋子，看起来会有一定程度的宽大，但实际上显得空旷和寒冷”[3]，他还说“蓝色玻璃的物品像是处于悲伤的光线里”[4]。因此，餐厅空间应当尽量使用能够引起人们食欲的色彩，如橙色、黄色等。尽量不使用破坏食欲的冷色或者暗浊色。如图5所示整体暖色很好的调节好业主进餐的心情。