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视频：日景超写实VR渲染第一章

视频播主：yueyuxingyuan
发布时间：2013-09-02

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视频简介：

技术要点：
1：照片级效果图的原则--最重要的一点是无序，无论是脏旧贴图的使用，还是类似锈迹的划痕，或者是颜色上的微变，或者物品摆放的无规律性，都是无序的体现。还有很重要的一点就是贴图的纹理变化，近处无缝是必须的，沙发，床单之类的材质涉及到UVW展开技术来解决无缝，具体参考我出的UVW展开的视频。纹理的处理上也要尽量的没有重复纹理。这一点要比灯光和材质重要的多，现实中的材质是多样化的，即使是在软件里随便调节的材质在现实中也可能会存在，所以材质的真实次要，当然这个次要不是说材质随便调，在第二点里我会阐述这个问题。在物体的摆放和处理上，没有必要纠结于完美的对齐，当然，与地面对齐是必然的。就拿现实中也是一样，一个整洁如新的场景，不存在任何的无序性，那它看起来一样是不真实的，即使他是真实的!
2：创建真实的材质，好多人会纠结于真实材质如何去创建，甚至有时候会纠结于完全按照某个高手的固定材质去调，其实大可不必，在满足第一个条件的情况下，材质创建起来就相对简单，在创建真实材质的时候也要围绕着第一点去做，比如反射，适当的应用脏旧贴图来做反射效果会让你感觉出乎意料的精彩，菲涅尔现象和衰减的应用，也很重要，

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发表评论33

yueyuxingyuan 2013-9-2 08:54:39

第一章的主要内容讲解了照片级效果图的原则，以及无缝贴图的制作
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yueyuxingyuan 2013-9-2 08:57:11

1 d8 g, L' t! z) \& M* p

技术要点：

1：照片级效果图的原则--最重要的一点是无序，无论是脏旧贴图的使用，还是类似锈迹的划痕，或者是颜色上的微变，或者物品摆放的无规律性，都是无序的体现。还有很重要的一点就是贴图的纹理变化，近处无缝是必须的，沙发，床单之类的材质涉及到UVW展开技术来解决无缝，具体参考我出的UVW展开的视频。纹理的处理上也要尽量的没有重复纹理。这一点要比灯光和材质重要的多，现实中的材质是多样化的，即使是在软件里随便调节的材质在现实中也可能会存在，所以材质的真实次要，当然这个次要不是说材质随便调，在第二点里我会阐述这个问题。在物体的摆放和处理上，没有必要纠结于完美的对齐，当然，与地面对齐是必然的。就拿现实中也是一样，一个整洁如新的场景，不存在任何的无序性，那它看起来一样是不真实的，即使他是真实的!

2：创建真实的材质，好多人会纠结于真实材质如何去创建，甚至有时候会纠结于完全按照某个高手的固定材质去调，其实大可不必，在满足第一个条件的情况下，材质创建起来就相对简单，在创建真实材质的时候也要围绕着第一点去做，比如反射，适当的应用脏旧贴图来做反射效果会让你感觉出乎意料的精彩，菲涅尔现象和衰减的应用，也很重要，这些目的其实都是围绕第一点来创建。创建材质的时候尽量不要按照主观的想象去创建，最好是找些照片来做参考，人的经验未必准确。

3：第一点说，材质没有必要调的特精准，第二点又说了尽量不要主观的想象去调材质，是否自相矛盾呢？这里要强调的一点是，凹凸贴图置换贴图，以及模型的重要性，比如说楼梯，即使是你给成布料的材质，你也很难把他看成是布的材质，这涉及到了一个潜意识的问题，就会大家在潜意识里就认为楼梯是硬的，所以无论你材质调的多么的真实，实际上看起来一样很假，布料的处理很大的程度在于模型，凹凸，和置换，只有丰富的褶皱以及凹凸才能体现你的材质是布料，而某些材质的质感体现靠的是反射，或者折射，比如说石材他的菲涅尔现象，以及反射现象要体现出来，那它就很真实，比如我这张图，我完全可以把石材的反射调的更强，他一样显得很真实，而不用特纠结于参数，当然这个参数:不能太离谱。有时候材质需要造假这就涉及到了下一个话题

4：材质的创建，这里要说一下理论上的东西，也就是说，你如何判断的一个材质是否真实，也许有人会说，看着真实就真实被？但是大家有没有想过，为什么他看起来真实，有人会说灯光真实，有人会说材质调的好，但是事实上是这样吗？当然不可否认材质和灯光的重要性，但是核心不在这里，大家判断一个材质是否真实，是因为“看见”了物体的属性，

下面我来说一下如何来创建真实的材质，首先是纹理的选择，这里说的是漫反射，也就是说物体的固有色，如果你的灯光强度非常高，首先第一点物体的固有色就看的不是很清楚，第一个属性也就消失不见这是一点，也就是说创建灯光的时候，不要让灯光对固有色产生质的影响；第二点是反射，有的物体是全反射，比如镜子，有的物体是菲涅尔反射比如玻璃，石材，那么这里就涉及到了一个问题，镜子里的反射物品要注意，不能是白墙，否则。你看不出来是反射，反射的内容里要丰富一点，那菲涅尔现象呢要有不反射的区域，也要有反射清晰的区域，这样才体现出了菲涅尔现象。第三点高光光泽度和反射光泽度，关于这俩项我想一起说，因为没有反射，就不存在高光，反射光泽度影响高光的强弱，所以在大多数情况下我很少去动高光的参数，都是只调整反射光泽度。这里要清楚一点，就是高光就是高亮物体在材质表面产生的投影，也就是光源产生的反射，是一种特殊的方法，而光泽度越光滑，高光越小，所谓的高光越小也就意味着能够更清楚的看见光源的反射。在了解了前面一些参数之后，折射我不说，估计大家都明白，这里要说的重要一点就是凹凸和置换，这俩个选项也是对质感影响比较大，凹凸是模拟物体表面的凹凸不平，置换是真正的影响了光影，所以置换更加的真实，但是速度也更慢。如果你的材质满足了以上条件，只要材质调的不是很离谱，我想它就很真实，围绕这一点来布置光源才能做出更真实的图像，或者质感更好的图像。

5：造假技术，我简单举俩个例子来说明反射造假，其他情况方法都是类似，比如镜子，要在他的反射区域里放一些物品，来体现他的反射，或者挪动角度，对于菲涅尔现象，如果材质调的问题不大，还没有出现很明显的菲涅尔现象，那很明显的角度问题，适当调整角度，或者用造假的方式来做菲涅尔，但我更倾向于变换一下角度。（当然了，反射造假的前提是你的反射已经够强，但是还不出效果）第二点，高光造假，这里的高光造假，不是意味着材质没有高光，然后非要做出一个高光，这里要明确一个概念，那就是，材质调节的差不多之后，质感的体现靠的是上面那些点，而那些要点，靠的是环境来体现，所以当你的材质调的还可以的时候，但是环境不满足你的要求，也就是说，并没有高亮物体来体现你的高光，这就涉及到了高光造假，也就是在物体能反射到的位置，加一个光源，来创造高光，通过以上俩个部分来解决了，物体的反射和高光的问题，再注意一下，光源的颜色以及强度，不要严重破坏物体的漫反射，那么你的图像的质感就会很好，要注意这里严重俩个字，环境对物体是会产生影响的，只是这个强弱，大家要把握好。接下来就是凹凸问题，凹凸只有在光源的照射下，才体现的很明显，所以大家懂的，根据上面的高光理论，凹凸物体表面要有光源的照射，另外法线贴图的凹凸质感要更好一些。还有一种造假，就是有时候人的眼睛是错误的，人的想法是错的，但是如果你按照真实的情况处理，那么即使是正确的也会显得不真实，比如水的材质，这就需要增加水的流动感来假象这种所谓的“真实”。这里友情提示，模型的创建的时候硬的边缘要创建切角，这样不是为了让模型更加的符合实际，更重要的他会来来细节的高光，非常好看。

6：接下来一点说光源，在造假技术里已经说了光源，那些光源是为了体现质感，那么质感有了，图像就真实吗？未必，还有一个真实的要素，就是光影，这么说光影太过抽象，我理解的好的光影是什么样的呢？现阶段软件的发展已经能很好的模拟光照效果，但是在阴影的处理上不尽人意，也就是说，物体的立体感的体现，物体想要更加的立体更加的真实，而不是像一张纸一样是一个平面，这里要处理物体的明暗关系，要有亮面也有暗面，这就涉及到了物体的光源照射范围，大面积的光源必然产生比较虚的阴影，这样就造成物体的明暗关系不明确，那么如何来打光呢？首先确定主光源，所谓的主光源就是场景的主要光照来源，他的出现作用必然是照亮整个场景，接下来才能测试其他光源，这点很重要，而打其他光源的时候你要明确，这个光源的产生的目的是什么，如果场景的照明已经够了，那么这个光源我打出来是要干什么？点缀光源，OK~记住他的作用，他的作用是点缀，那么他就不能破坏整体的照明效果，所以亮度不能太高，面积不能太大！这样才会产生比较好的明暗关系效果，打其他光源的时候也要注意这个问题，你打的光都是有目的的，但是光打出来之后不能破坏其他的光源产生的效果，这样你的图像打出来就会真实而好看。

7：外景的制作，外景的制作要注意远近关系，近实远虚，如何利用弧形来表现贴图原有的远近关系？